真是一个好角色，也是一个大多数演员会拒绝的角色，在现代社会里，她就是一个”坏人“，没有为什么的冷漠脸，待人就像脾气不好，说话不会有好言好语，总之这是一个截断面切入的角色，我很喜欢女演员的表演，仔细看她的妆也化得很好，对于辅助她进行这个角色演绎显得更有层次，在最后，她拉开了窗帘，那张素面上光在流动着，于电影，她是万千人的缩影，于她自己，是穿越了孤独之后的打开。我在天微微亮的清晨，观看了这部电影，有的人还在睡着，有的人已经在路上，只有我一个人面对着电脑没有表情。

冲着片名来看，跟想象中的还有点不一样，它设置了一个原生家庭的困境，而且是一个相对疏离的父女关系，但是这一层关系的铺垫不够，以至于观众会觉得女主的“拧巴”显得毫无必要。事实上，独居生活有很多种拍法，有的是享受着独居（同时也可以有社交），有的是拧巴着独居（比如这部），还有的是不想独居但又不得不独居，大多数的影视作品仍然在聚焦第三种，也就是最后还是希望寻求和解寻求与人的羁绊，我希望能看到更多展现第一种哪怕第二种的情境，因为这对于当下年轻人来说或许更像是另一种常态的趋势。当然不管怎么拍，都很难代表所有人的心境吧。

按部就班、一成不变的工作；独来独往、清心寡欲的生活。午餐吃米线，公交上追综艺，下班后被窝里看剧到沉沉睡去。人来人往的闹市，北欧式的社交距离。在一堆淫秽物品中死去的邻居，想回到2002韩日世界杯的精神病人，沉迷宗教团体的父亲......外面的喧闹与我无关，在朝九晚五的通勤中消磨着日复一日的孤独。七月的惊喜，连看好几部韩国文艺片，总算有部让人眼前一亮。【SMURF/5.5GB/英字】

这样孤独的写照，多少还是会有感触。喜欢女主角精神的独立，喜欢她在下沉的的恐惧里，还是够得着和解。喜欢她的不扭捏，仍然会承认需要微妙的亲密。喜欢她往复的生活中，剖得开自己的伤口，不胆怯一意孤行

#TIFF 2021#上班路上看着手机视频，接听电话时说着录音机般的话语，吃饭时一个人一碗面，睡觉时要开着电视，隔壁邻居死了一周无人知晓，不是不需要人情温暖，而是伸出善意之手，就可能遍体鳞伤，科技发达的今日，都市空巢青年的生活，如同齿轮一样机械地轮回着，独自生活的人们啊，如果有时光机，真想回到过去。

21_111。害怕孤独，所以就算没人或者是在睡觉家里的电视也一直不关。虽然是一个人通勤一个人吃饭，但一直开着吃播或者是剧来陪着。虽然希望有声音，但不愿意和别人交流。要不是为了工资而维持每天外出，大概会一直呆在家里对着电视？孤独也许不是一种选择，只是随波逐流活成了一种模式，主角的新邻居，应该会影响她改变吧。

戴上耳机，看着屏幕，减少交流和互动，以一种拒绝的姿态生活着。当这不是一种舒服的生活时，想要改变，就得承认自己过得很不好，并学习与烦恼相处、与世界为伍，情感微妙复杂，表达出来、直接一点哪怕需要一点妥协，也会更自在一些。

一种孤独感透着荧幕渗出来，对于世界的冷漠，周围的漠不关心，看着美食节目独自吃饭，邻居去世一周才被人发现，母亲的葬礼没掉一滴眼泪。似乎现代社会把人慢慢变成一具空壳，找不到灵魂的出口。忽略附近关系，人与人的交流变成冷冰冰的网络，虚无和一道道屏障。其实大家都怕孤独，只是有的人被冲淡学会了伪装，有的人只能不断麻木自己躲避现实。

显而易见，眼下这些《独自生活的人们》已经不擅长「面对面」交流了。在原子化、娱乐化和快餐化的消费主义时代，隔着屏幕「对话」早已成为相对安全和舒适的社交场景。讽刺的是，还在试图与人建立连接的「客服」早就将自己活成了一个缺少链接感的机器人，而《工作的她》以及《她的工作》也很快就会被更年轻更高效的「空心人」取代。这正是本片令人细思恐极的部分：因个性而美丽的人在毫无《羞耻》意识的情况下，被系统抹杀个性的同时，也不知不觉地成了「杀人系统」的帮凶。幸与不幸，摆脱不掉的女性身份和与生俱来的「火光」让女主意识到了「附近」的存在。在被各种「小程序」填满的智能社会中，这部处女作通过观察人与人之间的互动摩擦和审视「人」的行为习惯来追踪且定位「我是谁」这一初始命题。这就是为何作者和「用人单位」强调「姓甚名谁」的原因。

疏离克制。好喜欢。配乐都很精致。成年人充斥着尴尬、硬头皮的世界和真实的小问题不断的职场，那些淡淡的细节，那些藏在瞳孔里的震动——我们普通人的人生哪来那么多drama，麻木麻木麻木里几个小波澜，就挺好。