一个由各种替代品构筑的世界。电影中每个角色都不由自主地成为自己或他人残缺部分的替代——塑料大棚是女主家的替代，女主被雇主夫妇作为完美女儿的替代，又被受虐少女认作母亲的替代。摄像头是儿孙的替代，新房是对儿子爱的替代，直至悲剧发生，母亲被伪装成雇主亡妻的替代，又被雇主误作妻子加害……一切都是临时状态和权宜之计，脆弱，苟且，易碎，时刻等待着大难临头各自飞或被碎为齑粉。一部有着惊悚类型片伪装和希区柯克式悬念的现实题材电影，既揭露韩国精神疾病耻辱和传统家庭崩塌的冷酷现实，又描绘了孤僻个体在无援的绝境中所滋长出的邪魔外道，冰冷澈骨，极度深寒。

又一位90后的韩国新人女导演，能够关注到照顾失智老人这样的社会现实议题也挺好的，风格上能感觉到学习不少前辈的痕迹，一丧到底的气质挺对味的。但是问题也在于情节处理的不够丝滑，到最后有一种“我也编不下去了大家一起死吧”的堆砌感。当然生活本身是荒谬的没有错，但显然片子前面90分钟并没有把这种宿命的无力感执行到底，最后一把火烧掉可能也是不得已而为之吧。

当你拼尽全力，但还是一步步走向崩塌。到最后，一切的支撑点都阴差阳错的亲手葬送。生而为人，我很抱歉！金瑞亨，真的行，最大的“压抑”是“强颜欢笑面对苦难”，放大了崩塌时的垂坠力量，轰隆隆！

人老了，孩子在国外，一个眼瞎，一个老年痴呆，保姆倒是尽心尽责，然而，她有一个软肋，为了软肋，让隐忍到最后本已看到希望的生活重新陷入黑暗。中途有寄生虫的影子，却为她捏把汗。同情弱者是与生俱来的，那一刻，再弱的人也会成为强者。瞎眼教授同情文静，文静同情顺南，形成一个对比。然而，这份怜悯最廉价，是伪道德，冠冕堂皇的虚假，最终，老人和文静都被怜悯对象击倒。表层是社会制度下的阶层固化，深层却在讲在疾病与变故面前，无论哪个阶层的人都一样，无力改变命运，以及极易被摧毁的内心。结尾十分钟可以说是高潮，经过艺术处理，每一帧画面直击内心，此塑料大棚虽非李沧东的塑料大棚，本质是一样的，这样的日子TMD太残酷了！

“驾驶我的车”作为电影中的一个意象，代表了某种自由和对生活的把控，性、杀戮、慰藉都发生在车里，然后还有《寄生虫》式的意象，当然最终导向《烧仓房》。只是这些意象过于混杂，又过于低配，徒有呐喊的姿态而没有合适的音色，它太框架化，太主题先行，而缺乏更多的血肉。

在没有出分的情况下就看了，主要是冲金瑞亨，啊，谁叫金瑞亨在那些犯罪片里简直飒到让人眼瞎。这片的演技就不赘述了，金瑞亨已经拿了釜日最佳女主。所以分数四星也是为她而打。电影本身为了命运之轮有些强凹，比如最后那一幕，这得集齐四个重度鼻炎少年才行吧。

4.5 这部太牛了，命运的齿轮吱呀作响，进入念力的业，故作轻松的善良，触不可及崩塌后的废墟，被深切拥抱的伤害，交错着的相遇，我们都是命运之网上的虫子，等待着谁指派过来的蜘蛛警察，你不知它如何装扮，如何话语，只知道他要来，你即刻丧命。而这过程也足够对你钝刀子割肉。这片子结构和情节都让人惊呼，精炼又有力。战战兢兢、恐惧驱动，到头来才知道，混沌之间念念叨叨的爱和恨，都是只想心底的恐惧，那都是指向命运的枪啊。演员导演文本也都太棒了。全员高效率产出。只是每次遇到这样的片子我都希望有更多的非情节的意象化表达，而且有创造力的表达方式，如若如此，那就是附加题也满分了哦

演痴呆症夫人的演员，演的真好，我亲人现在就是这样的疾病，眼神一模一样。整部影片没有一个恐怖镜头，看完却让人汗毛倒立。

很难不联想到李沧东的《燃烧》，同样是烧塑料大棚，李的电影里更多是现代性构建出的人格精神有缺，这样的匮乏是现代人没有办法填满的黑洞；而这部电影更多的是你已经放弃生活侵凌的反抗后，仍然还要面对无望的世界...深呼吸一口感觉自己还活着，因为心脏还会痛。

意料之内的结局，想不通的bug是都一屋子汽油味了，真的一点都闻不到吗？金老师连着《纸之月》《塑料大棚》都是阴暗压抑的人设，下一部作品接个开心点的可以吗，想看姐的喜剧演技了。