历年除夕在豆瓣标记看过的影视：2025年→全面管控 … 解除跆拳道的诅咒；2024→中国民居、蔚蓝之境；2023→盗马贼、摇摇晃晃的人间、一个女诗人的意外走红、余秀华：请原谅我还在写诗、过五关、自由古巴、从心所欲、触摸阳光、洋流之前；2022→ … 进击的巨人 最终季 Part.2、虎爷、36题爱上你、五月天“好好好想见到你”陪你跨年演唱会特别版；2021年→天才计划、棕榈泉、毕业舞会、温暖的抱抱、星溪的3次奇遇、计划男、过年；2020→回家吃饭、女儿、勿忘我、90岁的爱登堡 - 镜头背后、为了萨玛、理查德·朱维尔的哀歌；2019→四个月亮、同志宝贝、乔纳斯、女孩、谁先爱上他的；2018→无；2017年→李文漫游东湖、游泳回家、当怪物来敲门；2016→无；2015→恶老板2 、美国狙击手；2014年→爸爸去哪儿、过年；2013年→无，2012年→一个国家的诞生。

三星半吧，反而比较期待电影版了；黄大瑟“导”的能力愈发成熟，尤其是镜头语言，和最初不可同日而语，但这也是剪辑和BGM最“乱”的一部，再加上有些重复的人设和故事模式——看似阳光直球却骨子里缺爱的，遇上因原生态家庭的超典型回避型人格，彼此救赎，当然，每部也都更具现实意义。十二年好似长得莫名其妙，可听到道辉说想着好一点再好一点就出现在对方面前时，忽然想到了当年跑去考研的自己；一直以为跆拳道的诅咒是”父亲“，可也许画地为牢的从来都是自己。最触动的，是竹马那天夜里说“你就这样笑着生活下去吧”。

终于知道男三那么帅却演不了主角的原因了，太尬了。最后一集在车里给男主打电话那段，我的内心OS：乖，哭不出来咱别哭了，怪尬的。。 然后这剧给人的感觉就是导演肚子里没货却硬想憋个大的那种感觉。建议这位导演还是换个帅0继续拍简单的甜水剧吧。。

怎么说呢...理智告诉我不应该把bl drama和queer series放在一起比较，但看过《大都市爱情法》以后就会明白《解除跆拳道的诅咒》过于“童话”了...两人因为各种因素分开以后兜兜转转12年再一次“重逢”解开误会以后还能“夫夫双双把家还”并且“甜蜜如初”这件事本身就非常“童话”...而且剧集版的节奏不是很好，两人还没有成年那会儿，周英对爱情的那股“莽劲儿”，两人在一起以后那种小心翼翼的试探，黄导都把控的很好，特别是车上接吻那里，心动值拉满，但两人分开重逢以后的戏份节奏就没那么好了，所有的悬念试图放在第七集解开就导致3456四集不停在埋伏笔，奇怪的同时也会让观众感到困惑，不是对“悬念”那种困惑，而是“你们这是在干什么”那种困惑...

你们到底在夸什么呢… 除了前两集后面的所有都让人无语 好无厘头受到底在生气什么？攻到底在道歉什么？为什么因为攻和受的爸爸互殴，受报警了继续参加考试但又中途回来，然后受就消失12年……结果就在攻的附近……考不上试然后去伪造学历然后被揭发了判刑了又说自己解脱的方式是再备考………到底在干嘛……这一切的起点是攻和受的爸爸互殴………^_^作者不会立意升华就别乱拍……尴尬死了……有点像韩国版琼瑶剧每个人都矫情的要死……

黄导的剧绝对next level，但也因为这样有了太高的期待。未出口的潜文本、暗含深意的镜头细节、悬置的关系和因果…都太可圈可点了，但也感到也许是过度的野心或表达方式，这些点布置得过多反而打破了观看时候的流畅感和享受感，一度从甜中带涩的青春爱情变成了想多了心累的悬疑剧（5.6集周全网猜谜哈哈）。最后一集解开谜团剧情收尾，虽然能够认可天塌了之后也能重头再来，但第一次看剧感觉主角团的每个人都好没出息啊哈哈哈哈，失去善中点的安身之处后，只剩觉得演员好可爱好会演了哈哈~然后最失望最难过的点在于，怎么会所谓“重新再来”的方式是涉及暴力的呢，一点都没贯彻“解除”的立意。嗯~但还是感谢黄导带来的熊熊燃烧的三周多巴胺，期待下部作品啦。BTW黄导宇宙的村子看多了又想重温最好的星星了哈哈

秒了，秒了，真的秒了一切。。。。。。秒了今年的所有，兄弟姐姐们不要只看颜值啊。。。。。。这氛围这剧情这推进这细节这服化道，我这辈子吃过最好的韩餐全是这个导演给的。。。。。。

个人观点：韩剧BG线拍得最好的是安畔锡，BL线拍得最好的是黄大瑟。 都是把光影运用到极致，善于从细节调度出剧情的动人之处，最终流淌成诗一样的故事。 本片一些印象很深的记忆：遭受暴力时忽明忽暗的灯光、人造雪花的纷飞、“在石桥下？在屋檐下？”的悦动…当然，演员演技也相当加分，很灵动。

最后ending那一段😭我太喜欢没有台词、也无需台词的情节了，这才是影剧独有的魅力啊！！//黄大瑟又一部有着文学感的作品，一贯优秀的镜头叙事技巧更加纯熟，深度上也超越前作，短短两集就构建了不只是三个男孩、还有三个家庭的六组对照关系。后者设计得甚至更加精妙——明明只出现了一个家长，但那些没出现的却可以从孩子们身上窥见，“这小区的家长都疯了”。两位妈妈又是这个背景中的题眼，“犯了错不惩罚对牧师来说是不对的”“离开我们她才幸福的”。而与前作类似的是，两位男主角表面完全相反、却在灵魂深处因为伤痛而相通，镜头语言传达效率高（比如卷毛告白前取下了十字架项链，就暗含着解开牧师妈妈给他的束缚，因为txl在宗教中通常是有罪的），所以可以轻而易举地留白——感情也就有余地静静地、自然地、但又不可阻挡地生发出来。

还是女导演会拍这类题材，总是会用细腻的语言去捕捉最令人触动的点，用无数的细节来累积发酵情感的效力，用留白与克制让情感更加意蕴深长。未送出的冰块与冰淇淋的借口、第一次亲吻黑屏时的呼吸声、隔墙的互掩伤口与试探的告白、汽车里的羞涩拥吻……数不胜数。原生家庭的现实底色，在逃离的路途遇见治愈彼此的人，生活只有苦痛与孤独的日子里却品尝到了久违的甜，从中迸发的爱意才显得如此可贵，但却也能预想到这周遭的荆棘与未知的前方……